Бурление сюрреализма

Автор десяти романов Борис Виан успел за свою короткую жизнь (судьба отвела французу всего 39 лет – прим. авт.) сумел сделать больше, чем многие другие писатели, трудившиеся на протяжении долгих лет. Самым известным и глубоким произведением писателя является «Пена дней», написанная в послевоенные годы. Казалось, что экранизировать его практически невозможно, не повредив точечную деструкцию, но многие режиссёры отважились на этот подвиг. Первый был Шарль Бельмон, который по горячим следам в 1968 году выпустил дебютную версию экранизации. За ним последовал японский режиссёр Го Ридзю в 2001, когда его «Хлоя» попала в конкурсную программу Берлинале. Последним режиссёром, взявшимся за столь тяжёлую ношу, стал Мишель Гондри, а его фильм «Пена дней» выходит в российский прокат 4 июля. В каждой из картин критики, поклонники Виана и просто зрители находили важные элементы, вызывавшие истинное наслаждение, но, пожалуй, только в последней экранизации этих элементов было больше всего.

За простотой сюжетных линий, тезисно показанных в синопсисе, «Пены дней» зрители едва ли смогут увидеть глубину мира, которую предлагает Мишель Гондри. Молодой человек Колен (Ромен Дюрис) знакомится на празднике с девушкой Хлоей (Одри Тоту), в которую влюбляется с первого взгляда. Каждый новый день Хлоя и Колен сближаются, пока не становятся единым целым. Впрочем, любая утопия зиждиться на песке, поэтому и в «Пене дней» линия повествования носит весьма сложный и деструктивный характер. Отправной точкой для Гондри стал сюрреалистический мир, на который не просто хочется смотреть - в нём хочется жить. Ожившие вещи, отсутствие любых негативных факторов и бесконечная радость способна свести с ума, если поверить в её реальность. С каждой новой сценой режиссёр незаметно даёт понять, что совсем скоро наступит точка невозврата, то есть тот момент, когда повернуть время вспять будет невозможно. Минуя этот разделительный барьер, Гондри шаг за шагом начинает рушить прекрасные цветные картинки, подводя главных героев фильма к неутешительному финалу. Вся красота превращается в пепел, все надежды – в прах. Обычно режиссёры идут в противоположном направлении, превращая будничность в утопию, поскольку деструктивное мышление зачастую убивает кино для массового зрителя, но только не в этот раз. Грустная, вызывающая боль, «Пена дней» является настоящим произведением искусства, в котором важна каждая деталь. Пропустить такое событие не представляется возможным.