Перед полуночью

Седрик Клапиш относится к той категории европейских режиссёров, которым не безразлична судьба поколений на стыке эпох практической вседозволенности и победы глобализации. Подобно Жюли Дельпи с её практически каноническим исследованием межнациональной любви на фоне прожитых лет ("Перед рассветом", "Перед закатом", "Перед полуночью"), картиной "Китайская головоломка" Клапиш "закольцевал" историю взаимоотношений Ксавье Руссо (Ромен Дюрис) с его многочисленными женщинами. Попутно "снабдив" действо надеждами и чаяниями на фоне декораций больших городов мира. На сей раз события разворачиваются в Нью-Йорке, и дилемма Ксавье отягощается ещё и противопоставлением образа жизни и образа мысли европейца и представителей Нового Света.

В двух предыдущих частях трилогии ("Испанка" с её Барселоной и "Красотки" с видами Санкт-Петербурга), Ксавье успел накопить солидный жизненный багаж – как-то несколько серьёзных влюблённостей, неоднозначная писательская карьера, дружба с лесбиянкой и, в конечном итоге (а в конечном ли?), семья. Англичанка Венди (Келли Райлли), как и сам Ксавье, бурно повеселилась в прошлых частях трилогии, но к началу фильма "Китайская головоломка" родила ему двух детей, упорядочила свой рабочий график и влюбилась в другого мужчину, предложив мужу "подумать на расстоянии". А затем забрала детей и улетела в США, заявив на прощание, что общаться с детьми ему не планирует запрещать. Ксавье, впрочем, и без помощи своего богатого писательского воображения быстро понял, что контактировать с семьёй на расстоянии нескольких тысяч километров не совсем удобно, а потому решил кардинально изменить свою жизнь и тоже перебрался за океан.

Если в начале фильма Ксавье не хватало вдохновения и некоей моральной встряски, а самой картине - живости, ритма и "едкости", то переезд в Нью-Йорке быстро сие исправил. Главный герой очутился в водовороте событий и, как водится, женщин: суррогатное отцовство, фиктивный брак и встреча со своей давней возлюбленной Мартиной (Одри Тоту) захлестнули Ксавье. Так что обещанная в названии головоломка не заставила себя долго ждать.

Интересно, что два прошлых фильма Клапиша названием были чётко "привязаны" к определённой стране ("Красотки" в оригинале являются русскими красотками), а вот Америка такой чести не удостоилась. Эта страна служит, скорее, фоном для разворачивающихся событий, хотя, стоит признать, фоном богатым и красноречивым. Седрик Клапиш всё же с большим пиететом относится к героям своих картин, а не к декорациям, хотя обладает редким даром одинаково успешно и покладисто работать едва ли не в любом городе мира. Его киноленты, конечно, не обладают глубиной психоанализа картин Дельпи, но тоже весьма внятно повествуют о судьбе представителей поколения. Вполне возможно, точка в этой истории ещё не поставлена.