Кинолоботомия

Фильм "Москва 2017", рекламой которого зрителю "компостировали мозги" последние полгода, на поверку оказался претенциозной, скучной картиной сомнительной художественной ценности. Сложилось устойчивое впечатление о том, что Джэми Брэдшоу и Александр Дулерайн не сумели даже жанр картины определить, с остальным у ленты ещё большие проблемы. И перечислять эти проблемы можно довольно долго. Начинается с того, что с самого начала случился обман. Обещая фантастический триллер, создатели "Москвы 2017" на первые полтора часа фильма развернули неторопливое жизнеописание главного героя, бизнесмена Михаила Галкина. При этом откровенно не гнушались киноцитирования; в частности, аллюзий на "Поколение Пи" явно больше, чем нужно. Из детства в блестящий новый век с его перспективами, рекламой, фаст-фудом, почти всесильным телевидением и трендами. По ходу фильма зрителю обстоятельно объяснят, что Россия - страна третьего мира, мужчины в большинстве своём тут бессильные и тупые, женщины странные, дети капризные, а общество в целом занято потреблением. Повсюду деградация, что должно заставить человека думающего испытать неприязнь к происходящему и на экране, и в реальной жизни. В действительности же у думающего зрителя возникает другое желание, которое, возможно, не входило в планы создателей фильма: встать и выйти из зала. Стандартная, в общем-то, реакция на оскорбление. Мы и сами прекрасно знаем, кто мы и где живём, "откровения" с экранов кинозалов вызывают отторжение.

Полтора часа остаются позади. Кажется, мы знаем о главном герое уже всё. Но тут наступает "яркая", по замыслу режиссёров, концовка. Тот самый, обещанный рекламой, фантастический экшн. И оказывается, что кое-чем Михаил Галкин всё же сумел удивить - совершенной абсурдностью своего поведения, отсутствующей логикой и склонностью к эпатажу, дешёвым трюком. Только и остаётся, что надеяться на помощь китайцев. Весь этот бред вынести достаточно сложно. Зритель не получает ни толковой, грамотно прорисованной фантастики (гамбургеры-убийцы - это да, "сильно"), ни арт-хауса, ни философской притчи. В России и о России можно снять фантастический блокбастер. Даже на редкость тупой. И на него пойдёт зритель, лишь бы блокбастер был честным, пусть даже в своей тупости. Но когда нечто пытаются выдать за шедевр в своём роде, а получается вялая, не интересная история, зритель начинает негодовать. И имеет на то полное право.