Детально о кинофильме «Диана: История любви»

ПЕРЕНЕСЕНИЕ ИСТОРИИ ПРИНЦЕССЫ ДИАНЫ НА ЭКРАН

Идея фильма разрабатывалась несколько лет. Кинематографисты хотели рассказать о любви знаменитой принцессы к доктору Хаснату Хану, британскому хирургу пакистанского происхождения. «Нам казалось, что это история имеет ключевое значение для понимания последних двух лет жизни Дианы», - говорит продюсер Роберт Бернштейн. Однако продюсеры не были уверены, стоит ли снимать картину до окончания официального расследования смерти принцессы. Во время дознания Хан дал показания, где подтвердил связь с Дианой. «Он чрезвычайно деликатно коснулся деталей их отношений, что оказалось очень полезным для нас, поскольку теперь, получив документальное подтверждение, тот период в их жизни стал официальной частью истории», - рассказывает Бернштейн, - «Мы решили, что пришла пора заняться кинематографической интерпретацией событий и снять фильм, основанный на фактах».

С самого начала Бернштейн не хотел снимать типичный байопик о Диане. Он интересовался вопросом, кем она стала в последние два года жизни, даже больше, чем трагическими обстоятельствами ее гибели. «Когда анализируешь биографию известного человека, лучше взять ее в определенный момент времени, и тогда через ключевые отношения, которые ранее были мало известны, можно гораздо более эффективно рассказать кинематографическими средствами о жизни своего героя», - объясняет он.

«Диана обрела себя в эти два года, и нам повезло, что эти изменения связаны с любовной историей», - добавляет Бернштейн. - «Она сделала много хорошего в жизни – в частности, стояла у истоков движения помощи жертвам противопехотных мин. Она старалась быть храброй, и это, в частности, помогло ей в конце жизни обрести в себе женщину. И случилось это благодаря Хаснату».

Чтобы адаптировать эту историю для киноэкрана, продюсеры пригласили известного драматурга и сценариста Стивена Джеффриза, с которым уже сотрудничали ранее на фильме о Флоренс Найтингейл. «Мы хотели работать со Стивеном, потому что он умеет в высшей степени достоверно прописывать характеры», - констатирует Бернштейн.

Продюсеры показали Джеффризу трехстраничную экспликацию истории отношений Дианы и Хана. Тот ушел и вернулся несколько дней спустя с множеством страниц, содержащих описание отдельных линий сюжета, каждая из которых была выделена своим цветом.

Немаловажным стимулом для работы послужила Джеффризу личная встреча с Дианой, когда-то вручавшей ему приз EveningStandardDramaAwards во время придворной аудиенции. «Беседуя с ней, я понял, насколько далек от истины насаждаемый СМИ образ недалекой блондинки. Этот пятиминутный разговор стал моей путеводной звездой на время написания сценария: когда я писал ее реплики, голос Дианы словно звучал у меня в ушах».

СОЗДАНИЕ ОБРАЗА ДИАНЫ

«Писать сценарий, рассказывая о реальных людях и событиях, всегда непросто; а уж если речь идет об одной из самых известных женщин в современной истории, все становится особенно сложным, - рассказывает Джеффриз. – Тяжелее всего создавать сцены, у которых не было свидетелей и, следовательно, никто не может знать, как все было на самом деле. В этих сценах я давал волю воображению. Это была самая сложная часть».

Создатели хотели описать жизнь Дианы максимально точно. Поэтому к созданию фильма привлекли людей, знавших принцессу. Кроме того было изучено множество архивных материалов. «Естественно, что-то нам приходилось додумывать самостоятельно, ибо никто не знает, что происходило за закрытыми дверями, но в таких сценах мы старались следовать духу героев и логике происходящего, какими они нам представлялись», - отмечает Бернштейн. Разрабатывая сценарий, Джеффриз прочитал множество книг и статей по данной теме. Самым важным материалом стала книга Кейт Снелл (впоследствии ставшей консультантом фильма) «Диана: Ее последняя любовь», рассказывающая об отношениях Дианы и Хана и исследующая события с дотошностью следователя. «Кейт познакомила нас с некоторыми близкими Диане людьми, и разговоры с ними нам очень помогли», - вспоминает Бернштейн. - «Конечно же, часть откровений фильма основана на журналистских расследованиях Снелл».

Джеффриз также прочитал книгу Сары Брэдфорд «Диана», которая, по его словам, отлично описывает характер принцессы. Встреча с Уной Шэлни-Тоффоло (врачом Дианы, использовавшим методы нетрадиционной медицины) позволила сценаристу глубже понять духовный мир своей героини. «Наконец, знаковым для меня стал обед с Дэвидом Паттнэмом из Палаты Лордов: он знал Диану и подтвердил мне, что ее характер в сценарии передан верно», - говорит драматург.

ВЫБОР РЕЖИССЕРА. ОЛИВЕР ХИРШБИГЕЛЬ ПРИСОЕДИНЯЕТСЯ К ПРОЕКТУ.

Следующим шагом продюсеров стал поиск режиссера. «Найти правильного режиссера – важнейшая часть нашей работы, от которой зависит судьба всего проекта. Так что права на ошибку у нас не было», - поясняет Бернштейн. Выбор пал на Оливера Хиршбигеля, номинанта на «Оскар» за фильм «Бункер», который каждый из продюсеров смотрел по нескольку раз. Способность автора создать картину о всемирно известном историческом персонаже была налицо. «Он уже сделал шедевр о последних днях жизни одного кумира миллионов (пусть и демонического масштаба). Диана – другой кумир, и, в каком-то смысле, обстоятельства тоже загнали ее в своеобразный «бункер».

Продюсеров не беспокоило то, что режиссер не британец. «Мы просто почувствовали, что Оливер идеально сможет поставить наш фильм», - заключает Бернштейн.

Хиршбигель, безусловно, слышал о принцессе Диане, но никогда не интересовался той историей, которую хотели рассказать в фильме. Когда ему впервые отправили сценарий, он даже не хотел его читать. «Меня не интересовала принцесса Диана, но мой агент сказал, что Стивен Джеффриз - прекрасный драматург, и только поэтому я согласился открыть сценарий. И к моему удивлению, страниц через десять я уже не мог от него оторваться. Передо мной была захватывающая и трогательная история любви», - вспоминает Хиршбигель.

Когда режиссер присоединился к проекту, работа над сценарием в общих чертах уже была завершена. Но Хиршбигель захотел усилить роль прессы и охраны в жизни принцессы. «Он точно подметил, что за жизнью знаменитостей кто-то постоянно наблюдает со стороны, что, скорее всего, усиливало у Дианы чувство изолированности и эмоциональной пустоты», - рассказывает Джеффриз.

Бернштейну показалась интересной идея сделать картину с немецким режиссером, не отягощенным грузом британских представлений и суждений о Диане. «Думаю, нам всем очень повезло, что Оливера интересовал лишь сюжет картины, а не восприятие Дианы различными группами населения и хитросплетения истории и политики (все то, без чего не смог бы обойтись англичанин), - считает он.

Хиршбигель соглашается, что подобная «незамутненность» была ему существенным подспорьем в работе над фильмом. «Мне, немцу, не так уж много известно о том, что происходит в Англии, и это мне сильно помогло, поскольку у меня был «незамыленный» взгляд. Я чувствовал, что именно так можно безбоязненно сделать фильм максимально настоящим, честным и правдивым».

Готовясь к съемкам, Хиршбигель изучал различные материалы, читал те же книги, что Диана, смотрел и пересматривал ее видеозаписи, завесил все стены фотографиями принцессы. «Я встречался с множеством людей, которые ее знали, но полезнее всего были все-таки именно фото. Ее внешний вид, осанка, глаза, то, как смотрят на нее другие люди – это миллион разных историй». Кроме того, Хиршбигель получил доступ к личным письмам Дианы, ставшим поистине бесценным источником информации. «Она писала до шести писем в день, описывая обстоятельства своей жизни, мысли и чувства, - рассказывает он. - Она также могла часами висеть на телефоне, отличалась прямотой высказываний и не стеснялась открыто выражать свои эмоции».

Пытаясь понять характер Дианы, Хиршбигель сразу пришел к выводу, что принцесса напоминала звезду Золотого века кино в духе Марлен Дитрих. «Она излучала такую же энергию, как кумиры тех лет. Она не была идеальной, и это делало ее еще более притягательной, за это ее и любили. Женщины всего мира обожали Диану», - утверждает он.

Чем больше Хиршбигель открывал для себя Диану, тем больше влюблялся в героиню своего будущего фильма. Он описывает ее характер, как самый очаровательный и сложный из всех, с которыми ему доводилось работать. «Она действительно была тем, кто меняет правила игры. Когда выходишь замуж за члена королевской семьи, есть два пути: либо жить согласно целому набору условностей, что не очень-то весело для женщины, или бунтовать и играть против правил, внешне соблюдая их», - считает он. Диана выбрала второй путь, и Хиршбигеля это восхищает. «Она была мятежницей - незащищенной и неуверенной в себе, но все же настоящим бойцом. Мне это очень понравилось», - говорит он. – «Бабушка Хасната сравнивает ее с львицей, и это очень точное сравнение».

ИСТОРИЯ ДЛЯ ФИЛЬМА

Ключевой момент фильма – превращение Дианы из одинокой женщины на грани депрессии в того, кто самостоятельно устраивает свою личную жизнь, что в свою очередь находит отражение и в ее общественной карьере. В центре же интриги – любовные отношения между Дианой и Ханом.

«Это прекрасная история любви», - говорит Хиршбигель, - «Людям важно узнать о ней, потому что эти отношения были правдивыми, честными и реальными – и в то же время похожими на сказку, когда обычный человек, носитель другой культуры влюбляется в принцессу (и к тому же в одну из самых известных женщин в мире)».

Перенося историю принцессы на экран, режиссер хотел максимально осветить разные грани характера героини. Он отмечает, что как у всех кумиров, у Дианы была особая жизнь: насыщенная и замкнутая одновременно. Вкупе с определенной долей паранойи, такое существование было очень непростым. «Когда мы сталкиваемся с Дианой в начале фильма, ее жизнь словно застопорилась. Она еще не разведена и, скрываясь от мира в Кенсингтонском дворце, старается найти новый смысл существования», - говорит он. Чтобы подчеркнуть ее одиночество, Хиршбигель снял много сцен уединения Дианы, находящейся в своей квартире как в ловушке, что сильно контрастирует с ее публичной жизнью принцессы.

«Встретив Хана, Диана понимает, что любовь должна уметь не только отдавать, но и получать», - объясняет режиссер. Он показывает историю их взаимоотношений до того момента, когда они понимают, что хотя находятся на одной эмоциональной и духовной волне, им не суждено быть вместе. «Их преданность друг другу был очень велика, но в итоге им не хватило духа сделать последний, самый важный шаг, и это стало настоящей драмой», - подчеркивает Бернштейн.

Хиршбигель верит, что Диана и Хан мгновенно опознали друг в друге родственные души. «Они оба излучали некую целительную энергию и были внимательными к людским чаяньям. Он к тому же был врачом, а она, хотя никогда и не занималась медициной, но многие отмечали, что когда Диана брала кого-то за руку, то сразу словно наполняла его жизненной силой», - говорит режиссер.

Продюсеры согласились с такой интерпретацией. «Они оба хотели спасать человеческие жизни, и это было ключевым моментом истории их любви. Хаснат – хирург-кардиолог, увлеченный своей профессией, а Диана хотела помогать людям, и в этом они нашли точку соприкосновения», - говорит он.

«Кто знает, что могло бы произойти, доживи она до наших дней?», - задается вопросом Бернштейн. Не так давно, открывая больницу в Пакистане, Хаснат заметил, что Диана была бы с ним рядом – чьей бы женой, его или кого-нибудь другого, она бы ни была. «Это дает ощущение, что с его точки зрения, их отношения не закончились, но, к несчастью, у него не было второго шанса, и в этом заключается трагедия истории Дианы и Хасната», - говорит продюсер.

БРЕМЯ ВЛАСТИ: НАОМИ УОТТС В РОЛИ ДИАНЫ

В роли Дианы создатели видели исключительно Наоми Уоттс – актрису британского происхождения, дважды номинированную на «Оскар» (за фильмы «21 грамм» и «Невозможное»). «Не знаю, кто еще смог бы воплотить этот образ столь же хорошо», - говорит режиссер, - «Наоми – выдающаяся актриса. Она – как хамелеон, способна объединять себя и своего героя. Смотришь на нее - видишь Диану. Это особенный дар».

Как актриса Уоттс больше известна по ролям в фильмах, дейтвие которых разворачивается в современном мире. «Эпоха, изображенная в нашей картине, не так уж далека от современности, поэтому нужно было придать фильму соответствующую остроту, что блестяще удалось Наоми», - говорит Бернштейн. - «Она очень смелая актриса, и ее предыдущие работы требовали сильной эмоциональной отдачи. Мы знали, что у нее хватит актерского диапазона и куража, чтобы исполнить эту роль».

К тому же для создателей было важно, что Уоттс – британка. «Наоми родилась в Британии, так что понимание этой роли – у нее в ДНК. Она помнит, где она находилась, когда Диана погибла, и то, как это событие повлияло на нее и на весь мир. В этой роли она чувствовала себя как рыба в воде, а ее способность имитировать голос Дианы просто потрясает».

Решение примерить на себя роль принцессы далось Уоттс непросто. Она была в Австралии на съемках фильма Анн Фонтейн «Две матери», когда получила это предложение. «Естественно, какое-то время я колебалась. Все-таки речь шла о самой известной женщине нашего времени, и с этим связаны серьезные трудности. Ведь каждый считает, что знает ее, так что я долго задавалась вопросом, смогу ли я сыграть так, что моя работа устроит всех», - говорит актриса.

Создатели фильма проявили настойчивость, и в итоге Уоттс согласилась прочитать сценарий. В это же время она начала свое собственное исследование персонажа и довольно скоро обнаружила, что многого о Диане не знала. Это поразило ее. «Меня захватила идея картины, это действительно великая любовная история. Стало понятно, что о Диане мне известно крайне мало, особенно о тех взаимоотношениях, что легли в основу сюжета», - вспоминает она.

Довольно быстро Уоттс оказалась очарована своим новым персонажем, в котором было сосредоточено все, что привлекало ее как актрису. «Мне нравится играть сложных женщин, полных противоречий, а Диана как раз была такой и даже больше. Она могла представать сильной и мятежной, но могла также быть насмешливой, кокетливой, вредной и очень здравомыслящей. Мне интересно наблюдать за этими женскими чертами характера на экране. Да и в жизни среди моих подруг таких много».

Взяться за роль Дианы было невозможно без правильной режиссерской поддержки. Уоттс оказалась поклонницей «Бункера», который считает шедевром и отлично рассказанной историей. «Когда я встретилась с Оливером, то поняла, что он уже полностью одержим образом Дианы и давно погрузился в ее мир. Мы сели и поговорили каждый о своем видении, и я осознала, что примеряя на себя этот образ, мне следует полностью довериться ему и его режиссерскому взгляду», - рассказывает актриса. С помощью Хиршбигеля она поверила, что фильм сработает. Несколько недель спустя она переехала в Лондон, чтобы начать подготовку к роли.

КАК СТАТЬ ПРИНЦЕССОЙ

Уоттс с головой погрузилась в подготовительный процесс. «Никогда я еще так много не работала», - утверждает актриса. Все это время Хиршбигель продолжал снабжать ее бесконечными дополнительными сведениями о Диане, вплоть до марки духов, которыми пользовалась принцесса. Для Уоттс же самым важным элементом на пути превращения в Диану стал голос.

«Я шесть недель плотно занималась со специалистом по сценической речи, а затем эти тренировки продолжились и на площадке», - говорит она. - «Мы все хорошо помним голос Дианы, аристократический, но без этого старомодного прононса. Он был теплым и современным, и в нем ощущалось дыхание полной грудью, делавшее его звучание более привлекательным. Словом, было над чем работать. Даже мама сказала мне: «О, Боже! Я не знаю, получится ли у тебя воспроизвести тот голос, Наоми!»

Главным источником здесь для актрисы стали интервью Дианы. «Я слушала и пересматривала их снова и снова, как при подготовке, так и во время съемок», - вспоминает актриса.

Уоттс исследовала интервью, чтобы изучить не только голос Дианы, но и ее мимику, пластику, выражение глаз, то, как она поправляла волосы и т.д. Они также помогли ей глубже проникнуться характером своего героя. Чем больше она вслушивалась в речь принцессы, тем больше очаровывалась ей. «По-моему, ее ответы были блистательными, хотя, я знаю, что у некоторых совсем иное мнение. Мне бы на месте Дианы хотелось сделать то же самое; только не уверена, хватило ли бы мне смелости. Перед нами женщина, которая погрузилась в такую жизнь с 19 лет без какой-либо подготовки. Мне нравилось, что она сражалась за свое счастье, не останавливаясь ни перед чем, и я бесконечно ее уважаю».

С самого начала подготовительного периода велась работа над прической и гримом Уоттс. Были подобраны сотни фотографий Дианы между 1996 и 1997 годами. Создатели хотели, чтобы артистка выглядела максимально аутентично, не вызывая у аудитории сомнений и не выглядя при этом как клон принцессы. «Наш фильм - не конкурс двойников, - объясняет Бернштейн, - Это наша интерпретация событий, и внешний вид – часть данной интерпретации».

Прически Дианы на разных этапах ее жизни были хорошо задокументированы. Для Уоттс трансформация в принцессу началась с волос. «У нас было четыре парика, именно столько раз в период с 1995 по 1997 год Диана меняла цвет и длину волос. График съемок был довольно жестким, и парики порой приходилось менять по четыре раза в день», - говорит она.

Затем работа пошла над носом. «У нас с ней совсем разные носы, поэтому я хотела, чтобы мой сделали более похожим», - добавляет актриса. Пробовали разные конструкции, но было решено остановиться на одном маленьком протезе на носовой перегородке.

Но даже после того, как определились с париками и носом, режиссер продолжал утверждать, что все дело – в глазах. Здесь потребовалось много туши для ресниц и акцентированная подводка глаз. Кроме того, Уоттс изменила форму бровей, чтобы больше походить на Диану. «У нее всегда был простой макияж, но в глазах всегда было что-то непередаваемое. Застенчивый взгляд мог быстро делаться властным и почти дерзким. С такими глазами историю о ней можно было бы рассказать одним взглядом», - объясняет она.

Помимо чисто физических атрибутов, Уоттс еще пришлось кардинальным образом изменить мимику. «Движения моего лица обычно направлены вправо, а у Дианы – влево, и мне нужно было этому научиться. Довольно сложно вырабатывать движения, противоположные твоим собственным», - говорит актриса.

Большую роль в трансформации актрисы сыграли ее наряды. Гардероб Дианы был так же тщательно задокументирован, как и ее прически. Художник по костюмам Джулиан Дэй сосредоточился на простых цветах: темно-синий, черный, бежевый и кремовый. «В последние годы своей жизни Диана предпочитала простой стиль в одежде, элегантный и классический», - рассказывает он. Обратились и к любимым дизайнерам Дианы. В итоге, например в Versace воспроизвели синее платье, которое Диана надевала на чествовании знаменитого кардиохирурга Виктора Чанга в Сиднее. Модельер Жак Азагури отдал на съемки два платья, которые надевала Диана.

В сценах, изображающих события, вошедшие в мировую историю, создатели старались максимально скопировать костюмы героев, поскольку эти моменты не сходят с телеэкранов мира до сих пор.

ОКРУЖЕНИЕ ДИАНЫ

Навин Эндрюс, индиец по происхождению, был первым и единственным кандидатом на роль Хана. «Посмотрев на его работы в «Английском пациенте» и сериале «Остаться в живых», мы оценили его актерский диапазон, - говорит Бернштейн. - Он определенно способен вызывать симпатию своей манерой игры». Хиршбигель добавляет, что Эндрюс был первым, о ком он подумал, читая сценарий: «Я мысленно возвращался к «Английскому пациенту» Энтони Мингеллы. Мне очень нравилась их любовная история с Жюльетт Бинош; она меня тронула больше, чем другие сюжетные линии этого фильма. Тогда я и решил, что мне нужен именно этот парень. Нам повезло, и он оказался доступен».

По мнению Джеффриза, из всех персонажей фильма образ Хана был самым сложным. «Он избегает публичности. Я постарался подойти к созданию его образа с максимальным уважением. Надеюсь, ему понравится, что в фильме он помещен на принадлежавшее ему по праву место – рядом с Дианой», - говорит драматург. Продюсеры убеждены, что изображать реального человека, который ведет закрытый образ жизни - очень непростая задача, однако Эндрюс с ней замечательно справился. «Я думаю, что Навин точно ухватил сущность Хасната - с его обаянием, чувствительностью и умением радоваться жизни», - считает Бернштейн.

Эндрюс получил сценарий от своих агентов и сразу же включился в проект. «Мне хотелось сняться в любовной истории, чем-то очень чистом, похожем на фильм Дэвида Лина «Короткая встреча». «Когда я встретился с Оливером, то увидел, что он ухватил духовную сторону Дианы, и через ту часть, которая связана с историей ее любви, смог показать целое», - вспоминает артист.

Эндрюс был рад возможности встретиться с людьми, лично знакомыми с кардиохирургом. Отрывки интервью, записанного через несколько лет после окончания романа, и другие немногочисленные записи также сильно помогли делу. «Прежде всего, я понял, что Хаснат очень гордился своей профессией кардиохирурга. Он очень мужественный ина первый взгляд, свободен от неврозов, свойственных большинству современных мужчин», - делится впечатлениями актер.

Создатели изначально намеревались бережно перенести образ Хана на большой экран. Эндрюс разделяет эту точку зрения: «Большинство из нас, актеров, играло здесь реальных людей, многие из которых еще живы. Мы стремились воплотить их образы с должным уважением. Хотелось бы верить, что они сами рассказали бы об описываемых событиях так же, как это сделано в фильме»

Создатели признают, что хотя Хан и знал о создании фильма, возможность организовать встречу с ним так и не представилась. Хиршбигель считает, что для него это было бы очень тяжелым испытанием: «Я представляю себе, насколько трагичной была для него эта история. Каждый, кто хоть раз был по-настоящему влюблен, знает, что испытываешь, когда навсегда теряешь любимого человека, как грустно и больно это осознавать. Возможно, он однажды даже посмотрит наш фильм, поэтому я просто надеюсь, что все сделал правильно».

Помимо Уоттс и Эндрюса в фильме занято немало талантливых британских актеров: Дуглас Ходж, Джеральдин Джеймс, Чарльз Эдвардс и Джульетт Стивенсон. При их выборе важную роль сыграло портретное сходство с изображаемыми ими персонажами.

НАЧАЛО СЪЁМОК

Съемки длились 9 недель и прошли в Хорватии, юго-восточной Англии, Лондоне, Пакистане и Мозамбике (всего более 100 локаций). «Это очень амбициозный фильм, - говорит Бернштейн. - Мы начали с Хорватии, где снимали Австралию, Средиземноморье, Римини и Боснию. Думаю, только там было не меньше 30 мест съемок за первые две недели». Один день группа провела в Триесте, где снимались окрестности парижского «Ритца», а затем вернулась в Лондон.

В Британии были отсняты джаз-клуб RonnieScott’s, Гайд-Парк и интерьеры Кенсингтонского дворца, которые были выстроены в Лэнглибери на окраине Лондона. Затем после небольшого перерыва создатели переехали в Мозамбик, где снимали Анголу, больницы и минные поля, а также интерьеры «пакистанских» сцен. Завершились съемки в Пакистане, где была отснята натура этой страны, использованная в сцене прибытия туда принцессы Дианы.

Для художника-постановщика Кейв Квинн это были нелегкие времена. «В сценарии есть конкретные исторические эпизоды, и Оливер хотел снимать их максимально близко к тому, как они происходили в действительности. Среди них – посещение больниц в Анголе, проходы по минным полям, аукцион «Кристи», чествование кардиохирурга Виктора Чанга в Австралии и визит Дианы в Боснию. Оливер предпочитал использовать реальные места, а не создавать декорации», - говорит она.

Все интерьеры (например, Кенсингтонский дворец) были кропотливо воспроизведены по фотографиям. Когда же о реальных местах ничего не было известно (как в случае с квартирой Хана) в ход шла фантазия художников. «У нас была свобода в придумывании обстановки комнат, но мы старались не заходить в наших фантазиях слишком далеко», - говорит Квинн.

Получить разрешение на съемки в Кенсингтонском дворце было не просто, так как там сейчас живет принц Чарльз, а значит, на работу группы внутри не было практически никаких шансов. Продюсеры остались благодарны королевской семье и за возможность снимать снаружи настоящие ворота дворца. Также было получено разрешение на съемки сцены пробежки в садах Кенсингтона. «Мы ценим, что королевская семья пошла нам навстречу, и со своей стороны хочется отметить, что наш фильм относится с уважением к чувствам ее членов (в частности, детей Дианы)», - выражают признательность продюсеры.

Рассказывая историю, режиссер и продюсеры стремились включить в нее все самые знаковые события, произошедшие с Дианой за два последних года ее жизни. «Это сцены, без которых не обойтись ни в одном фильме про Диану. Главное, снять их такими, какими они запомнились людям (особенно британцам) тогда, когда они о них впервые узнали», - объясняет Бернштейн.

Режиссёр тщательно снимал эти знаменитые сцены, ставшие частью истории. Среди них операция на сердце, за которой наблюдала Диана, когда Хан проводил ее в своей больнице, осмотр минных полей в Анголе, объятия пожилой боснийки, встреча с жертвами противопехотных мин, отдых на яхте Доди Аль-Файеда и интервью с журналистом Мартином Баширом (возможно, самое известное из всех, что дала принцесса). «Оливер все снял таким образом, что сразу ловишь себя на мысли, что именно так это и запомнил, и вспоминаешь, что ты чувствовал тогда», - говорит Бернштейн.

Для режиссера также важно было показать взаимоотношения Дианы с прессой. Он старался воспроизвести атмосферу, увиденную в документальных фильмах о ней.

Возможно одна из ключевых сцен фильма – интервью с Баширом, которое, напомним, стало для Наоми Уоттс одним из главных документальных источников при подготовке к роли. «Это была, пожалуй, самая сложная часть фильма для меня, потому что когда ты играешь такую известную женщину, сравнения неизбежны. Я вложилась без остатка, доказывая свое право играть принцессу», - вспоминает актриса.

Уоттс чувствовала гораздо больше свободы в сценах за закрытыми дверями Кенсингтонского дворца, где никто не знал о том, что происходило на самом деле. «С Баширом же нужно было воспроизводить все до мелочей: вибрации голоса, взгляды на собеседника, артикуляцию. Мне было страшно, но очень интересно», -объясняет она.

Создатели считают, что актриса справилась со своей задачей на «отлично». Когда шли съемки, всем казалось, что перед ними сама Диана. «Даже голос Наоми было сложно отличить от того, что звучал в реальном интервью», - говорят продюсеры. «Просто удивительно, насколько хороша она была в этой сцене», - добавляет Хиршбигель, - «Мы словно увидели призрак принцессы. Наоми отвечала на вопросы Башира точно так же, как это делала в свое время Диана».

НАСЛЕДИЕ ДИАНЫ

Фильм повествует о реальных и при этом довольно недавних событиях. Диана буквально стала частью коллективного бессознательного в Британии, а многие персонажи фильма имеют реальных прототипов, которые живы до сих пор. «Мы старались быть максимально осторожными, перенося историю на экран. Наша картина имеет под собой хорошо проработанную документальную основу, и мы постарались справиться со своей задачей максимально ответственно», - заключает Бернштейн.

Уоттс, например, чувствует себя ответственной перед сыновьями Дианы: «Мне небезразлично, как они среагируют на это. Сейчас они уже взрослые и наверняка понимают, что их мать была самой известной женщиной своего времени, поэтому, думаю, у них будет интерес и к нашему фильму». Как бы то ни было, актриса считает, что события, о которых рассказано в фильме – важная часть истории, и о них нужно и должно было рассказать.

«Я думаю, ее все еще очень хорошо помнят из-за трагической смерти. Как забыть море цветов, принесенных к Кенсингтонскому дворцу в те дни. Диана была прекрасной матерью, сильной и умной женщиной, которой удалось навести мосты между королевской семьей и обществом. Надеюсь, история любви в нашем фильме укрепит добрую память о ней». Продюсеры продолжают: «Мы чувствуем, что сделали что-то по-настоящему сильное, резонансное, показывающее два последних года жизни кумира. Надеемся, зрители узнают что-то новое, до недавнего времени практически неизвестное, о ее жизни, извлекут для себя урок. Это будет первый фильм о ней, и нам кажется, что мы выбрали самую подходящую историю».

Режиссер также надеется, что, аудитория вынесет для себя из картины что-то новое. «Хорошо рассказанная история любви поднимает вопросы: что на самом деле значит любовь? А как у меня с этим? Чего я действительно хочу в этой жизни? Они часто грустные и трагические, но они учат нас многому», - говорит Хиршбигель.