Потерявший вдохновение писатель приезжает в захолустный городок, где пытается разгадать серию загадочных убийств.
|
|||
Все новости |
|||
|
|||
|
|||
|
|||
|
|||
|
||||||||||
Сборы в мире |
||||||||||
|
|||
Какое место займёт Россия на конкурсе "Евровидение-2012"? |
|||
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
Френсис Форд Коппола |
|
| Francis Ford Coppola | 07 апреля 1939 г. |
 |
|
актёр, режиссёр, сценарист, композитор, продюсер | |
|
Прожив яркую, полную событий жизнь, изобилующую триумфами и катастрофами, Фрэнсис Коппола ступил на второй виток своей творческой карьеры, обратившись к желаниям своей юности: он начал снова снимать картины по собственному сценарию, которые имеют личную для него значимость. Один из самых уважаемых кинодеятелей своего поколения, Коппола, тем не менее, познал горечь поражения и разрывающей сердце грусти. На его счету несчетное количество Оскаров, Глобусов, Пальмовых ветвей и наград Сценарной и Режиссерской гильдий. Тем не менее, он знает, что чувствуешь, когда мечты рушатся. В 1983 году он ушел с Зоэтроп Студиос, находящейся в Голливуде, которая по его замыслу должна была возглавить американское кинопроизводство в технологически развитом XXI веке. Последовавшие финансовые сложности заставили его работать по найму – презрительный термин для тех, кому приходится служить ради удовольствия остальных. А это значило, что теперь он должен был снимать свои фильмы на корпоративной основе и не иметь права собственности. Однако он выбирал проекты, которые возбуждали его воображение, даже тогда, когда ему пришлось начать сторонний бизнес, чтобы оплатить все долги и обеспечить финансовую стабильность семьи. Но в начале нового века, столкнувшись с такими проблемами, Коппола снова делает необычный выбор: он возвращает себе свободу выражения, обратившись к традициям юности. Он решает снимать фильмы со скромным бюджетом, вдали от голливудских павильонов, с небольшой съемочной группой и актерами, преданными своему делу. Коппола родился 7 апреля 1939 года в семье музыкально одаренных итальянцев, которые в начале 20-х годов иммигрировали в Нью-Йорк. Его дед по линии матери, Франческо Пеннино, был композитором-песенником, его отец Кармин играл первую флейту в симфоническом оркестре ЭнБиСи под управлением Тосканини и был удостоен премии Академии. Сам Фрэнсис играл на тубе и контрабасе и мог бы стать профессиональным музыкантом, если бы не приступ полиомиелита в девятилетнем возрасте, который почти на год приковал его к постели. Во время этого заключения в нем проявился интерес к комической литературе, марионеткам и чревовещанию. Едва поднявшись на ноги, он начал снимать на 8-миллиметровую камеру. Однако юный Коппола растерял этот интерес в подростковом возрасте, когда семье приходилось переезжать с места на места из-за работы отца. Тем не менее, детские увлечения нашли выход в родственном занятии во время учебы в Высшей Школе Грейт Нек и Университете Хофстра, где его достижения в театральном искусстве были отмечены самой высшей школьной наградой – премией Бекермана. Закончив университет со степенью бакалавра по театральному искусству, он поступил в Калифорнийский Университет Лос-Анджелеса на отделение киноискусства. Верный карьерный инстинкт Копполы привел его на студию «Нью Уорлд Пикчерс» Роджера Кормана. Набравшемуся опыта на низкобюджетных проектах молодому режиссеру Корман дал разрешение на съемки фильма по собственному сценарию, «Безумие 13». Именно в этот период он встретил Эленор Нил, на которой позже женится. В 1962 году студенческая пьеса «Пилма Пилма» была отмечена наградой Сэмюэля Голдвина в Калифорнийском университете, именно с этого начинается его серьезная карьера. Его адаптации «Отражения в золотых глазах», «На слом» и «Горит ли Париж?» были поставлены на сцене, сделав его востребованным автором. Его перу принадлежит сценарий о Джордже Паттоне. В 1970 году «Паттон» был удостоен награды Академии сразу в семи номинациях, в том числе как лучшая картина и за лучшую актерскую роль. Он принес Копполе его первого «Оскара» за лучший сценарий адаптации, которого он разделил с Эдмундом Нортоном. Его вторая картина «Теперь ты большой мальчик» (You're a Big Boy Now , 1966) стала его дипломной работой для получения степени магистра изящных искусств. С этим фильмом он впервые появился на Каннском Фестивале, где позже его работы дважды удостоятся Пальмовой ветви («Разговор» в 1972 году и «Апокалипсис сегодня» в 1979-м). Он снял киноверсию известного бродвейского мюзикла «Радуга Финиана» (Finian's Rainbow, 1968) с Фредом Астером и Петулой Кларк в главных ролях, следом вышла картина «Люди дождя» (The Rain People, 1969), снятая по собственному сценарию. На исходе 60-х годов Коппола принимает 2 важных решения. К тому времени отец двух сыновей Жан-Карло и Романа, он перевозит свою семью в Сан-Франциско, где вместе с Джорджем Лукасом основывает независимую кинокомпанию «Американ Зоэтропе». Первые две картины Лукаса «Галактика THX 1138» (1971) и «Американские граффити» (1973) были произведены под ее эгидой. Однако у компании были высокие эксплуатационные расходы и в 1970 году Коппола вынужден согласиться снять гангстерское кино по бестселлеру Марио Пузо «Крестный отец». О его войнах с исполнительными структурами Парамаунт сейчас складывают легенды. «Крестный отец» стал настоящей сенсацией, изменив направление его карьеры. Не менее популярное продолжение этой картины «Крестный отец 2» дало толчок новому широко распространенному и очень прибыльному тренду – сиквелы. «Крестный отец 3» (1990) , снятый с перерывом почти в 20 лет, продолжил эту традицию. В перерыве между двумя гангстерсикими эпосами Коппола снимает «Разговор» (The Conversation, 1974) по собственной пьесе. Это необычный квазитриллер о прослушивании и ответственности, который оказался одним из наиболее почитаемых и влиятельных фильмов. Он был удостоен Пальмовой ветви в Каннах. В 1976 году Коппола начинает работу над картиной «Апокалипсис сегодня», эпос о войне во Вьетнаме, который финансирует сам. Этот проект преследовала чреда неудач: у главного героя Мартина Шина случился сердечный приступ, его коллега Марлон Брандо появился на площадке с избыточным весом, в довершение, съемочную площадку разорил пронесшийся тайфун. Съемки приостановили, но потом возобновили. Бюджет фильма баснословно увеличился, что перенесло сроки его завершения на 1979 год. Стилистически «Апокалипсис сегодня» очень непривычен для военного кино, поэтому мнения критиков разделились. Тем не менее, фильм имел довольно внушительный бокс-офис, а со временем получил настоящий успех. «Аппокалипсис сегодня» занял особое место в анналах американского кинопроизводства, оказав влияние на два поколения режиссеров по всему миру. 80-е года внесли радикальные изменения в карьерной параболе Копполы. Желая получить большую независимость, а так же доступ к новым достижениям в области электоронного кино, он приобретает «Холливуд Дженерал Студиос» в Лас-Пальмас и переименовывает её в «Зоэтропе Студиос». Работа студии началась со съемок «Хамметт» под руководством Вима Вендерса, а вслед за этим вышел мюзикл «Прямо из сердца». Однако затраты росли, а публичные ссоры с дистрибьютерами вызвали целый шквал негативной славы, которая повлияла на то, как принимали все последующие его фильмы. Тогда Коппола снимает два молодежных фильма в Оклахоме «Изгои» (The Outsiders, 1983) и «Бойцовская рыбка» (Rumble Fish, 1983). Не смотря на то, что «Изгои» имели некоторый коммерческий успех, этого оказалось достаточно, чтобы оплатить все счета студии. Право владения помещением перешло к его кредиторам. И Коппола возвращается в северную Калифорнию. Вторая половина 80-х отмечена как период оценки и возрождения. Коппола и Элеанора находят утешение, помогая растить дочь своего покойного сына, Жан-Карлу. Они расширяют свой винодельческий бизнес, а Коппола снимает 4 картины. Начало новой декады снова обратило внимание публики на Копполу: «Крестный отец 3» (1990) принесший ему 7 номинаций Оскара, включая лучшую режиссерскую работу. «Дракула» (1992) был отмечен Оскаром за лучшие костюмы, звуковые эффекты и грим. «Благодетель» (The Rainmaker, 1997) с Мэттом Деймоном в главной роли открыл его новому поколению актеров и имел внушительный бокс офис. Теперь Коппола был готов снимать проект своей мечты «Мегаполис» по его собственному сценарию. Это была оптимистическая, если не идеалистическая история о создании современной утопии в самом центре Нью-Йорка, работа амбициозная и с точки зрения темы, и с точки зрения финансовых затрат. Он требовал привлечения звезд и финансирования со стороны. Несмотря на то, что сценарий еще не был готов до конца, Коппола решает начать предварительные съемки. Он вместе с оператором оказался летом 2001 года в Бруклине как раз тогда, когда рухнули башни-близнецы. «Внезапно мир начал пожирать сам себя», - вспоминает он. Мрачная реальность требует переписать сценарий «Мегаполиса». Ему пришлось пойти на это, несмотря на то, что итог не принес удовлетворения. К тому же он был удручен тем фактом, что постоянно меняющийся кинобизнес сместил драму на малый экран. Коппола не находил в себе желания снимать до 2005 года, пока не прочел сценарий «Молодость без молодости», аллегорию о том, как стареющий профессор становится снова молодым благодаря вспышке света. В нем снова вспыхнуло желание творить. «Я могу это снять», - решил он. И так и сделал. Он исполнил свое давнее желание снимать собственное, авторское кино. За «Молодостью без молодости» последовал «Тетро». Сюжет этого фильма ему подсказала собственная семья. Одна из последних его работ «Между» стала третьей картиной, которую он снимал, опираясь на три составленных для себя правила: оригинальный сюжет, минимальный бюджет и личный элемент. |
 |
|
Френсис Форд Коппола |
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
Френсис Форд Коппола |
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
Френсис Форд Коппола |
|
|
|||||||||||||||||
|
|
Френсис Форд Коппола |
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
Френсис Форд Коппола |
| Оскар 1991, Номинация "Лучший режиссёр" - Крестный отец 3 |
| Оскар 1980, Номинация "Лучший режиссёр" - Апокалипсис сегодня |
| Золотой глобус 1991, Номинация "Лучший режиссёр" - Крестный отец 3 |
| Золотой глобус 1985, Номинация "Лучший режиссёр" - Клуб |
| Оскар 1973, Номинация "Лучший режиссёр" - Крёстный отец |
|
|
Френсис Форд Коппола |
| Золотой глобус 1980, Премия "Лучший режиссёр" - Апокалипсис сегодня |
| Оскар 1975, Премия "Лучший режиссёр" - Крёстный отец 2 |
|
|
ОБСУЖДЕНИЕ |
 | Добавить комментарий |
|
|
|
|
||||||
| НОВОСТИ | РЕЙТИНГИ | ФИЛЬМЫ | ЭКСТРА | |||
| Кино | Мировые сборы фильмов | Афиша | Подписка Subscribe.ru | |||
| Рецензии | Сборы фильмов в России | Детально о фильмах | Группа Вконтакте | |||
| Звёзды кино и ТВ | ТОП новостей | Трейлеры | ||||
| Кинофестивали и Премии | ТОП фильмов | Кино он-лайн | Комьюнити LiveJournal | |||
| Отзывы и комментарии | ТОП актёров | Поиск кино | Виджет Яндекс | |||
| ТОП рецензий | Кино он-лайн | Виджет Гугл | ||||
|
Сериалы | ТВ фильмы | 3D кино | Анимация | Боевик | Документальный фильм | Драма | Индийское кино | Комедия | Мелодрама | Приключения | Российское кино | Семейный фильм | Советское кино | Спорт | Триллер | Фантастика | Ужасы | ||||||
|
