Ты, главное, никуда не лезь!

Кинокартина режиссёра Сергея Лозницы насквозь пронизана мрачными тонами, от описания главных действующих лиц до «транспорта», на котором передвигается главный герой. Доведённая до абсурда безысходность по-видимому должна побудить зрителей к какому-либо действию, или просто показать, что могло бы быть в стране, если бы…

Вот только этих если бы слишком много. Повествование начинается с показа трупа в грязи, который закапывает бульдозер, а затем переносит нас «в кабину» к Георгию, которому ещё только предстоит осознать, куда именно «он залез». Многим фильм покажется похожим на творчество другого режиссёра, Балабанова, который снял «Груз 200», разница лишь в том, что та картина скорее рассказывала о каком-то периоде времени, что тоже спорно. А в фильме «Счастье моё» речь идёт о периоде настоящем, с ДПСниками, готовыми избивать своих коллег из «столицы», о женщинах, торгующих своим телом на дорогах, да о глубинке, в которой дела обстоят совсем паршиво. Каждый из героев фильма по-своему насыщен негативом, пропитывающим всё окружающее.

Есть известная фраза, «благими намерениями вымощена дорога в ад». Так в этой картине зрители могут наблюдать точно такую же картину, Георгий (водитель-дальнобойщик), поначалу лишится денег, затем одежды и машины, а после и вовсе потеряет способность мыслить здраво. Такие фильмы нельзя показывать в кинотеатрах, лишь политикам, да и всем «неравнодушным», для того, чтобы понять, чего нельзя допускать в стране. Ведь каждый герой в фильме по-своему зол, по-своему недоволен своей жизнью, и в чём-то пытается навредить другим. Апогеем всей этой «чертовщины», что творилась в глубинке, станет монолог попутчика Георгия в самом конце сюжетной линии. Пусть с нецензурной бранью, но именно его речь как нельзя лучше отразила всю суть фильма, которая свелась к тому, что «главное, бл*, никуда не лезть, и всё будет хорошо». Хотелось бы отметить операторскую работу Олега Муту, благодаря которому фильм волей-неволей проживается вместе с сюжетной линией, пускай и с негативом.

Тьма сгущается над главным героем постепенно, по спирали. От радужных пейзажей с надеждой на будущее до полной безысходности, в которой главному герою уже никто не может помочь, даже он сам. Эпический градус отчаяния достигает своего пика в самом конце повествования, в разгар кровавой расправы. Именно в тот момент дальнобойщик, судьба которого превратилась в сущий ад, становится психопатом-убийцей, которому уже совсем неважно, что будет дальше. Наверное, не случайно, «полем» битвы был выбран пункт ДПС, который зрители могли видеть в начале картины. Трагичная (отчасти), расправа стала своеобразным финалом фильма, после которого Георгий отправился дальше: в тьму, в пустоту, в неизведанное.

Сергей Лозница до этого снимал лишь документальное кино. И, наконец, собрав деньги от иностранцев, ему удалось реализовать свою идею снять фильм о России, пускай съёмки проходили и на Украине. Здесь нет хэппи-енда, ровно как нет и сколь-нибудь прозрачной надежды на светлое будущее. Несмотря на некую сумбурность в повествовании (флэшбеки были совершенно лишними), кино получилось интересным, и вызывающим споры. Хотя противников этой картины будет явно больше за счёт грязной речи, бессмысленных убийств, и пошлости всего происходящего в целом. Получится ли из Лозницы популярный режиссёр, мы ещё узнаем, но внимание к себе он привлёк наверняка.