Спасибо, что живой

Купленные билеты в кассе на фильм «Высоцкий. Спасибо, что живой» выдаются вместе с рекламным буклетом, где черным по красному написано: «Это не документальное кино, а художественное, куда вошла реальная история». По-моему эта фраза должна стать мантрой для всей русской киноиндустрии. Что Михалков со своим «Утомленным солнцем 2», где наличие правды и документальности настолько ничтожно, что желание подарить учебник истории возникает сразу же при первых минутах фильма, хотя изначально кино снималось как документальное; что бандитская «Бригада», где, совершенно, забыли объяснить молоденьким мальчиком того 2002 года, когда выпускался фильм, что это художественное кино, что в реальности было все гораздо печальней и ужаснее. Здесь же, в картине «Высоцкий» сценарист фильма Никита Высоцкий сразу расставляет нужные акценты со зрителем еще до захода в зал. Что вся та вода, по типу: хождение по мостовой босиком Оксаны Акиньшиной в городе Ташкент, которая сыграла прообраз Оксаны Афанасьевой Татьяну, или же истинный разговор между Высоцким и полковником – все это стилистика художественного кино и не нужно его воспринимать как данность. Такая открытость и честность от создателей, не может не обрадовать!

История картины закручивается вокруг поездки Высоцкого в Ташкент, где у него произошла остановка сердца. На протяжении всего фильма сюжет держит своими цепкими руками за горло, не давая вздохнуть. Напряженные моменты, безупречная игра актеров, этот достойно переданный дух, пресловутого, советского союза - сумма этих слагаемых дает нам русское кино, за которое не стыдно. Еще стоит отметить, таинственность, которую создали создатели вокруг картины. Все эти перипетии с живым актером или голограммой компьютера остаются до сегодняшнего момента. Но, не зависимо от этого, сам образ Высоцкого попадает четко в десятку. Поэтому выходя из зала, создается четкое ощущение, что он ДЕЙСТВИТЕЛЬНО живой, а возгласы зрителей а-la «Прям настоящий» только подтверждают твои догадки. Единственным минусом, пожалуй, стала приложенная к фильму рука режиссера Петра Буслова, которая славится бумерским прошлым. Явная тяга к девяностым годам прослеживается на протяжении всей картины: это и музыкальное оформление, которое уж очень смахивает на заезженную мелодию из фильма «Бумер», и обязательный «базар» двух авторитетов в роли полковников, и такая сплоченность «братвы» Высоцокого типа «брат за брата, кровь за кровь». Но, даже не смотря на это, эта картина стоила своих свеч.